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云冈石窟是奈何“搬”到浙江的 山西大同间隔杭州1500多公里，许多杭州人没有机遇切身去云冈石窟实地感觉石窟艺术。不外，在浙江大学方才开幕的一个展览上，却可以让人不消去到大同，就体验到云冈石窟“远在天际，近在面前”的神奇结果。 6月12日，由浙江大学与山西省文物局主办、浙江大学艺术与考古博物馆与山西省云冈石窟研究院承办的“魏风堂堂：云冈石窟的百年影象和再现”特展在浙大艺博馆开幕。展览最大的亮点就是由浙江大学与云冈石窟研究院相助的环球首例可移动3D打印复制洞窟。三年来，浙江大学与云冈石窟研究院连系项目组攻陷了数据收罗处理赏罚、布局计划、分块打印上色等多项技能难关，迂腐的云冈石窟在浙大迈出了“行走”天下的第一步。 “对云冈第12窟的数字化收罗触及了规模天花板” 2014年4月，云冈石窟研究院与浙江大学文化遗产研究院签署计谋相助协议。2015年，云冈石窟研究院与浙江大学、武汉大学等配合创立“数字云冈连系尝试室”，从此，云冈石窟的文物数字化掩护步入了成长快车道。 在云冈石窟现存的45个首要洞窟中，第12窟又名“音乐窟”，前殿后室，入深14米，宽11米，高9米。这个石窟开凿于公元5世纪，个中镌刻的天人形象和中外乐器，揭示出音乐民风与期间风采，这些“天人”也是我国古代最早的宫廷交响乐团。怎样让这些不行移动文物举办可移动展示，让更多人得以明确中国星汉光辉灿烂的文明？ 2016年8月起，浙江大学文化遗产研究院与云冈石窟研究院相助，对第12窟举办了高保真三维数字化数据收罗。相助团队回收浙大试探出来的一套三维激光扫描与拍照丈量融合构建文物三维模子的办理方案，前后历时三个月对第12窟举办了52站三维激光扫描并拍摄了55680张照片。之后，颠末拍照丈量计较和人工交互三维处理赏罚，相助团队乐成成立了第12窟的高保真彩色三维模子。 这种记录方法，永世地生涯了云冈石窟及其贵重文物信息，留下了高精度三维数字化档案。浙江大学文化遗产研究院副院长李志荣说，对文物举办数字化记录，为其成立翔实的数字档案，是文物掩护重要本领之一，而打印泛起自己的实现，则表白数字化记录到达了考古记录，出格是丈量记录的最高尺度。这是实现云冈石窟“活起来”“走出去”，使公家可以或许一览“穿越”汗青富贵的基本。 记录难在哪？云冈石窟的洞窟和造像，空间庞大，高浮雕、浅浮雕各类镌刻伎俩熟练应用，各类遗迹空间深度标准伟大，扫描和测绘难度高。从技能上看，用浙江大学文化遗产研究院副院长刁常宇的话说，“对第12窟的数字化收罗触及了这个规模的天花板”。 海量的高精度三维扫描数据收罗和大量的说明计较是数字化记录中的“拦路虎”。刁常宇先容，云云概略量的数据无法在一个软件体系中处理赏罚，因此要按照石窟的布局举办分块处理赏罚。“说说简朴，但做起来不轻易，怎么切分？切块的计划怎样与支撑骨架相符？最后又怎么拼成整体？每一步都是困难。” “将与时刻有关的有用焦点信息所有保存下来” 假如说拆开来分块难，那么合在一路数据拼接就很是检验分块间的空间精度。浙大团队将偏差尽也许地办理在计划中，最终实现三维重建偏差小于2毫米，色彩还原度到达95%以上。 万丈高楼平地起，这是人们对垒砌的一样平常观念，从下往上搭建是最常用的方法。可是在3D拼装的进程中任何一个小的偏差城市导致错位，并也许导致最后无法安装。相助团队另辟门路，选择了从上往下安装的计策，把偏差往下压，用刁常宇的话说就是：“把累积偏差留给启齿的位置，偏差就被消化掉了。” 实现了形的打印，色的赋予怎么办？3D打印用的是高分子原料，固化成型后，还没有具备石材的质感，可是通过“赋色”环节却能弥补缺憾。这里的“色”，是指文物的原料、质感、颜色等综合汗青信息，通过这一环节，数字模子才气泛起汗青与沧桑。李志荣说：“质感的重要性表此刻哪？旅客走进复制窟的时辰，潜意识不能汇报他是走进了塑料堆。” 当前种种3D着色或3D打印技能都无法在赋色的同时营造指定的质感。颠末几年的比对尝试，相助团队照旧抉择回收人工上色的要领，以寻求最大限度的原真再现。云冈石窟研究院最终抉择赋色的详细操纵方案，是将基于科学数据与专家对文物的领略综合起来一路思量。李志荣以为，这项事变从必然水平上是“再造”一个石窟，而不是把石窟切下来搬出来。在她看来，复制的进程是一种复兴研究。在色调的鲜与暗上，团队选择了洞窟刚降生时辰的鲜亮，没有回收现存石窟雕像的煤灰色，但洞窟的风化他们以为是不行抗的天然之力，不做调解。“我们将与时刻有关的有用焦点信息所有保存下来。” 云冈石窟研究院美术事变团队，依照古法用矿物颜料为面积约莫900多平方米的复制窟上色，历经8个月的时刻，终于让12窟完成了其形色具足的复制，焕然泛起。通过手工在当代材质基底上“装銮绘色”来规复云云局限的石窟样貌，也是文物界有史以来第一次。 “科技因艺术布满缔造力，艺术因科技得到新生” 20世纪早期，闻名构筑学家梁思成的第一次山西之行，留有对云冈石窟的思索：“在云冈石窟中可以清楚地看到，这种差异民族文化的大交换，赋予我国文化以兴隆的生命力。” 云冈12窟窟前的石柱，一面已被光阴风蚀，而另一面则清楚可见昔日的繁盛。通体看是罗马柱，但细心看尚有印度的文化元素，柱子顶端又是中国的栌斗样式。这样的对象融合，正是天下文明长河中的一颗璀璨明珠。 那么远在山西的云冈怎样得以“东来”？浙大创新性地行使了“积木式”的新技能和建造要领，开创了文物艺术品展览便捷运输、安装、展陈的新模式。 今朝复制乐成的第12窟由110块2米见方的“积木块”分6层举办组装。这些“积木块”总重量约莫2吨，8辆尺度集装箱车就也许装得下，拉运自如行走全国，一周即可组装完成布展。 据团队认真人先容，“说走就走”的展览布局为轻质铝合金框架，分体式半自动化安装。现场无须搭建传统的脚手架，低空功课组在地面上组装好一层再吊到顶部安装，整个进程就像由上往下搭积木，进步了装配服从，收缩了安装周期。 数字化让保藏在博物馆里的文物、陈列在辽阔大地上的遗产、誊写在古籍里的笔墨“活”了起来。浙江大学艺术与考古博物馆常务副馆长楼可程说：“云冈石窟第12窟是科技与艺术团结的规范，科技因艺术而得到灵感、布满缔造力，艺术因科技而得到新生与撒播。” （本报记者 陆健 本报通信员 吴雅兰 柯溢能） |
